Wissenschaft fürs Fernsehen: Dramaturgie · Gestaltung · by Olaf Jacobs, Theresa Lorenz

By Olaf Jacobs, Theresa Lorenz

Der Band ist eine Einführung in die Praxis, Wissenschafts- und Wissensthemen im Fernsehen zu präsentieren. Dinge neu zu erfahren, Einblicke in ungekannte Zusammenhänge zu erhalten oder an Orte zu gelangen, an denen noch nie zuvor jemand struggle, reizt Menschen seit Urzeiten. Das Fernsehen mit seiner besonderen likelihood, Zuschauern eine Teilhabe mit eigenen Sinnen zu ermöglichen, ist prädestiniert, genau solche Themen zu erzählen und doch führt Wissenschaft häufig auch an die Grenzen des im Fernsehen Darstellbaren. Dieses Buch zeigt die besonderen Erzählweisen des Wissenschaftsfernsehens und Strategien, mit den Grenzen der Darstellbarkeit umzugehen. Durch Beispiele aus der Praxis und eine Systematisierung der geeigneten Darstellungsformen bietet es Anregungen für Journalisten und Autoren von Wissenschaftsprogrammen und sensibilisiert Wissenschaftler für die besonderen Herausforderungen, denen Fernsehmacher gegenüber stehen, wenn sie sich auf das Feld ihrer Forschungen begeben.

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Nationale Identität im Wandel: Deutscher Intellektuellendiskurs zwischen Tradition und Weltkultur

Die Konstruktion nationaler Identität im Intellektuellendiskurs hat sich in Deutschland grundlegend verändert. Wie ist dieser Wandel zu beschreiben, was once waren wichtige Etappen und in welchen Dimensionen hat sich der Wandel vollzogen? Fragen wie diese beantwortet Eunike Piwoni anhand einer komparativen examine von sieben für die deutsche Zeitgeschichte relevanten Debatten zur Frage nationaler Identität über einen Zeitraum von 25 Jahren.

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Ungeachtet zahlreicher Kritik wird die Aufweichung der Genre-Grenzen von immer mehr Filmemachern als Bereicherung und Chance gesehen, sich auf etwas Neues einlassen und auf neuen Wegen kreativ werden zu können. 5 Internationalisierung Unter marktökonomischen Perspektiven ist dokumentarische Arbeit auf lange Sicht gewinnträchtiger, als es die meisten Spielfilmproduktionen sind. 4 Trends im dokumentarischen Fernsehen 39 einen Weltvertrieb haben, kann man damit rechnen, dass sie besser laufen und mehr Rückflüsse erzeugen als die meisten Spielfilmproduktionen (Wolf 2003, S.

220). 1) oder Die Kochprofis – Einsatz am Herd (RTL II) werden stark nachgefragt und durchgängig an allen Wochentagen, auch auf Primetime Sendeplätzen programmiert. So entfiel im Jahr 2011 beispielsweise bei RTL rund ein Drittel der Gesamtsendezeit, also 514 Minuten am Tag, auf non-fiktionale Unterhaltungsangebote. 1, wo die Zuschauer gut 443 Minuten am Tag non-fiktionale Unterhaltungsformate genießen dürften. Eine leichte Abweichung zeigte sich nur bei ProSieben, wo der Anteil non-fiktionaler Unterhaltung nur auf 16,4 %, also auf 236 Minuten am Tag entfiel (vgl.

3 Personalisierung und Emotionalisierung Menschen interessieren sich am meisten für andere Menschen. Deswegen arbeiten Journalisten oft mit dem Mittel der Personalisierung. Sie suchen nach Beispielen, erzählen kleine Geschichten, interviewen Betroffene und wollen den Forscher gern portraitieren, zumindest zitieren. Damit werden auch immer Emotionen angesprochen, zum Beispiel Sympathie, Antipathie, Angst, Freude oder Mitgefühl (Göpfert und Lange 2006, S. 76). Die Thematik der Personalisierung ist im Fernsehen sehr ambivalent.

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